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摘要 也许,在很多人眼里,匠人就是一个个受人尊敬的穷光蛋,从事着一份份不被看好的行业,打磨着一门门不被需要的手艺,仿佛他们就该穷其一生默默无闻,为传承技艺而无私奉献。但我们早该知道,事实并非如此。任何一个人,能靠一门手艺养活一家人甚至几代人,就很...

(国家级非物质文化遗产广式家具传承人 杨虾)


 

《非遗笔记》
     电视上出了那么多了不起的匠人,耳畔常常充盈着匠心精神。
     如果你突然问我什么是匠心精神?或许我会一时语塞,不知道如何回答。
     在采访非物质文化遗产广式家具传承人杨虾的过程中,他这样回答我:“我一辈子不懂什么匠心精神,我只知道,活下来,传下去”。我好像突然明白了,所谓匠心,所谓非遗,无非是我们赖以生存并且还能继续赖以生存的方式罢了。
     <一> 一辈子带过很多徒弟,真正出师的只有2人
     1937年杨虾出生于广东的一个木匠世家,祖上三代人都是木匠出生。
      13岁那年,他开始跟着父亲学做广式红木家具,一晃已经67年了。如今的他,每天早早地起床,守在自己一手办起来的“名匠居”家私店里,喝喝茶、看看报、画画图纸。


 

 



(镶嵌着大理石的广式家具)

 


       这几十年,他一直在这个行业里摸索和前行,最初他只会做木工,并不懂设计,他深知不懂设计的木工是走不出来的。
       后来他去了广州市工艺美术研究所,系统学习木雕家具工艺设计,正是这为期一年的系统学习,成就了后来的他。

 



(木雕笔筒)

 


      他不止一次提到掌握真正核心技术的重要性,如果只会做木雕,不会画图纸,那就只是学到了皮毛而已,要对这个工艺的各个环节胸有成竹才能做到融会贯通,继而才能发展和创新。
学任何一门手艺都要耐得住寂寞,学做广式家具至少需要5年时间的稳扎稳打,才能学到精髓,但大部分人学了不到1年就出去赚快钱了。

 



("名匠居"内摆满了各式各样的广式家具)

 


      正因为如此,他带了无数徒弟,但真正能出师的仅有2个,其中一个徒弟,现在已经独立门户了,自己创办了家具厂,品质和口碑非常好;另一个徒弟——他的儿子,如今已经全盘接手了他的生意。
他说:“任何一门手艺,你要是做得好,后代人自然愿意回来继承家业,要是自己都做不好,生意惨谈,看不到希望,就别怪子女有他自己的事业和追求了。”

 



(雕琢时光的痕迹)

 


      <二> 高仿并不是传承
       现在的家具行业百态丛生、鱼龙混杂,杨虾深深地感觉到这些做家具的老板百分之九十没有个性,虽然表面上看起来风风火火,但这风风火火是没有生命的。
       他认为,大部分家具厂根本没有原创的设计能力,也没有深刻地理解中国传统家具的特性,只是一味地做爆款复制品和仿古制品,生硬又没灵气,还理直气壮地说自己是在传承古典文化。

 



(广式家具是属于中国人的家具,跟沙发不同)


 

 “没有创新就没有市场,没有市场就没有传承。高仿并不是传承,只有深刻地理解了工艺本身的特性和内涵,沿用传统手艺做出当下社会所需求的作品,才叫传承。”杨虾坚定地说。
     “名匠居”里摆满了各式各样的广式家具,有现在的作品,也收藏了一些明清时期的家具,他让我坐在不同时期的家具上感受一下变化。

 



(精细的木雕工艺)

 


       与早期的家具相比起来,杨虾现在做的家具简约又时尚,符合当下年轻人的审美,木雕的花纹样式不再纷繁复杂,而是镌刻出了简约的山水花鸟图案。
       不仅如此,他还对传统的家具结构做了改良。

 



(极具美感)

 


      传统广式红木家具是高脚、直背的,设计人员根据人体工程学原理以及现代人的需求,以传统广式红木家具的中式款式、形式结构和榫卯不变为原则,将家具改成矮脚,弯背沙发式。
      我坐在上面感受了一下,改良后的广式红木家具确实比旧广式红木家具舒服。

 



(改进后的广式家具)

 


       他拿出设计图纸给我看,一沓沓厚厚的设计图纸被他细心地存放在柜子里,泛黄的稿纸浸染了木质的味道,十分好闻。
       他说:“手艺人永远不要等着别人来抢救你,保护你,要学会自救,只有在市场上争得一席之地,才有活路。”

 



(巴厘黄檀圆凳子)

 


      <三>  美的东西永远是有市场的
       台湾美学大师蒋勋认为,将美和竞争力连结起来的必然是创造力。他以传统民间手工业为例,认为在手工业中,人的手在很长的时间里习惯某种材质,在与这种材质长时间的熟悉和磨合中便会慢慢发展出一种创造力。
       尤其在传统产业的发展过程中,因为是处在某一个缓慢的历史发展过程中,它会慢慢熟悉材料,熟悉环境,而在这种不急的状态里,很少会出现不美的东西。

 



(杨虾在画设计图纸)

 


      杨虾也这样认为,在他眼里,木头是美的,家具是美的,笔筒也是美的……他在悠悠岁月里慢慢雕刻的那些木器都是美的,他始终相信,美的东西永远是有竞争力和市场的。

 



(榫卯结构)

 


       如今的家具市场大不如前,但他依然不急不躁,保留初心、坚持创新,每年推出一两款全新的设计,他做了一辈子匠人,从没想过转行。
       小时候,我的奶奶常对孙子孙女们说:“如果不喜欢读书,就去学一门手艺吧!”在奶奶看来,懂一门手艺,混得再差,也有口饭吃。

 



(功夫在诗外,点滴皆匠心)

 


      杨虾就是我奶奶口中永远有饭吃的手艺人,400多年过去了,他们祖祖辈辈五代人靠这门手艺生活着。
       由于常年跟木头打交道,他懂得了木头的美,也知道如何在作品里展现这种美,并不知不觉地把这种美融进生活……采访完,送我走出“名匠居”后,他又躺回到那个红木座椅上,戴上老花眼镜,拿起报纸……保持着我来之前那个姿势。

 



(纯手工雕制而成)

 


       也许,在很多人眼里,匠人就是一个个受人尊敬的穷光蛋,从事着一份份不被看好的行业,打磨着一门门不被需要的手艺,仿佛他们就该穷其一生默默无闻,为传承技艺而无私奉献。
但我们早该知道,事实并非如此。
       任何一个人,能靠一门手艺养活一家人甚至几代人,就很了不起!


 

         


 

【来源:文木    编辑:中国红木艺术家具网】

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